Specchi

Significato intrinseco ed estrinseco del suono (o rumore) si inseguono nella musica da sempre.
Quando sento il suono di una sirena dell’ambulanza penso “ecco, sta passando un’ambulanza”. È il significato entrinseco in azione, cioè quella modalità percettiva che all’ascolto di qualcosa mi rimanda a quello che l’ha prodotto come elemento che dà un senso al suono.
Posso però concentrarmi anche sul timbro più o meno “aspro”, sulla velocità del glissato in modo che, pur sapendo che quello che sto ascoltando è la sirena di un’ambulanza, quello che mi interessa veramente è la qualità del suono. L’attenzione si sposta dalla causa all’evento sonoro in sé: ecco che siamo di fronte al significato intrinseco del suono.

Apparentemente le cose sembrerebbero semplici, senonché anche un brano musicale può essere ascoltato in “modalità estrinseca”. Pensate a quei film in cui si sente in sottofondo un pianista suonare o dei musicisti che provano… (vedi, tra i mille esempi possibili “La finestra sul cortile” di Hitchcock) oppure pensate a quelle enciclopedie multimediali che vogliono esemplificare il suono dei vari strumenti. Quello che conta in tali musiche è che esprimano che c’è qualcuno che suona o quali sono le caratteristiche sonore dello strumento: non sono importanti in quanto musiche più o meno riuscite.

Ma poi ascolto “Ionisation” di Edgard Varèse: improvvisamente irrompono le sirene sulle percussioni e mi viene in mente l’ambulanza e un po’ anche il segnale che bombardamenti stanno per cominciare e quello che credevo di aver capito ridiventa oscuro.
Perché qui, in un gioco di specchi, significato intrinseco ed estrinseco si rincorrono e allora mi viene da pensare che anche le percussioni, che credevo impegnate in un’astrazione musicale, cominciano a sembrarmi il rumore del traffico, un cantiere all’aperto, il camion della nettezza che carica lo sferagliante contenuto di un cassonetto.